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        陈福善的世界

          陈福善的世界
          主办:  
          时间: 2012年02月29日 14:00—17:00  
          展厅: 上海美术馆四楼报告厅 

          「陈福善的世界」展览开幕论坛
          *「另一种现代:陈福善与中国现代艺术史的多元轨迹」学术讨论会*

          时间:2012年2月29日下午2点-5点
          地点:上海美术馆四楼报告厅

          主持人:张颂仁先生(中国美术学院客座教授,策展人)
          演讲人:李世庄博士(香港浸会大学),高士明(中国美术学院),刘大鸿(艺术家)
          与谈人:吕澎(中国美术学院),严善錞(中国美术学院),杨文涛(苏州博物馆),杨小彦(中山大学),陈侗(博尔赫斯当代艺术机构),华立强博士,孙善春(中国美术学院),杨振宇(中国美术学院)等。

          中国第一代现代画家在中国缺位的港台画家中,最具当代意识的要数香港的陈福善(1905﹣1995)。陈福善跨越的时代大约与中国的林风眠、刘海粟等同时,但由于际遇不同,进入现代艺术的角度以及对时代的启示亦大异。

          数香港在民国时代的「西画」风潮下的画家,陈福善大概是最代表的人物。无论在组织、传授、社交各方面,他都是香港画坛最活跃的一员,从民国时期的英式风景,到六十年代的现代派实验,与六十年代之后的都市梦幻画,陈福善的艺术一直紧追着时代的变迁,并描述这些变迁下的心理景象。他后期的魔幻超现实绘画更可说是新都市人的潜意识写照。相对于他同辈的画家,陈福善肯定是异数。他对色彩的尝试,他使用色谱的多元,跟今天的年青画家也不遑多让。

          陈福善给中国艺术提供了另类的现代眼光。他的辈分同于国内第一代现代画家,可是作品更接近新世代的精神。他给我们的启示是:从大中华的多元角度重审中国美术史,是否可以摆脱既往的民族国家论述,找出新的美术发展线索,并在民族国家和西方现代主义以外找出美术与时代及跨时代的关系?

          二十世纪中国美术史在现代化历程中被赋予建设新文化与重整历史论述的双重使命。而现代化在进步史观下的国家认同与美术历史论述又不无互相矛盾之处。民国年间的政治动荡和救亡意识本来就很容易把艺术界引上政治运动的路线。家国关怀,意识形态与美术追求往往混为一谈。陈福善在殖民地香港生活,因此与同时的民族国家思潮可以保持若即若离的关系。从三十年代以降,他的艺术很难被套定在某类意识形态之内。在他的笔下,艺术逃逸了多数时代文人的宿命,而成就了独特的自由天地。除了陈福善,在民国时代的香港,还有其他脱离潮流的文人和遗老。对艺术本身来说香港画坛反映的意义何在?对美术史的论述呈现了甚么新角度?中国踏足两岸三地大中华的多元轨迹,能否打开通往历史的新途?
           
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      More 馆内设施
      上海博物馆馆内
      馆内设施3
      More 馆藏作品
      《柯似青桐根似石》
      《春柳双鸭》
      《春色》
      《富春江上打鱼船》
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